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我的死在舞台上

2019-07-23 10:31:20 来源:环球网
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米格尔伊格莱西亚斯

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我还有一张照片,其中我出现在幼儿园里背诵。 看着我脸上的表情,很明显,自从我还是个孩子以来,我就是“性格”......我自1948年以来一直住在劳顿,当时我到了4个月大的那个社区,我将在5月10日到达70岁。同一所房子(其中50人致力于艺术)。 我的妈妈弹钢琴,希望我跟随她的脚步。 但是我的父亲是其中一位说:“我不知道那个宴会是什么,无论谁坐在那里都失去了他的括约肌”是非常“cheo”。

我告诉他我想跳舞,老人并没有彻底拒绝,但他睁开了眼睛。 然而,他让我成为了拉科鲁尼亚赌场的成员 - 八岁时他已经学会了跳舞赌场 - 同时,他引导我去游泳。 1966年,我以一名教练的身份毕业。 我几乎窒息了一个孩子的事故让我通过了救生员学校。 然后我发现了与他在赌场轮子上跳舞的Juanito(Gómez),LuisTrápaga正在翻新Ballet delaTelevisión。 我和罗伯托罗德里格斯, 埃尔太阳报 ,卡门的托雷罗一起咨询了他,他说服我,我应该和那个吸烟的大鼻子男人交谈。 我听从他的建议。

Alicia Alonso的第一个古巴伙伴就是我上下打量:“你有点胖(当然救生员和游泳学校让我非常肥胖),但是,好吧,我们会试试你。” 大师们做了阿道夫·罗瓦尔,梅尼亚·马丁内斯,克拉拉·卡兰科,格拉迪斯·冈萨雷斯,克里斯蒂·多明格斯等人的奇迹......第一天,格拉迪斯在早上教我基本技术,晚上我和罗伯托加里加一起比赛。 那是一个让我的生命永远蒙羞或祝福我的人! “感觉到,不要行动。 这是谎言,但你必须把它当作真理来生活。“ 他的话语标志着我50年前(1967年10月1日)我签署了我的第一份合同,直到今天。

副变大了

有一段时间我不再作为游泳教练练习了,而是在没有留下我对表演感觉的神奇体验的情况下进入舞蹈。 我立即打败了我的老师,因为我没有让他们活着要求他们给我自愿上课。 那时他与Vicentina de la Torre一起开设了BalmadeCamagüey(BC)。 我发现了阿道夫和梅尼亚。 我于1969年5月21日加入。从那一刻起,我就有机会与那些相信我让生活成为酸奶的人非常接近,但我学会了学习:JoaquínBanegas。

恶习变得更大:学习和学习你不知道的一切。 幸运的是,我可以与后来成为令人印象深刻的编舞者合作。 我不得不释放,例如,Gustavo Herrera的Saerpil ,以及Ivan Tenorio 的已故Infanta的Pavana ,以及最终被称为Cantata的 亵渎游戏 ......Bailé,此外还有像GiselleCoppeliaLa fillemalgardée这样的经典游戏 ......但是,让我感兴趣的是,实际上,我要解释角色的角色,当然还有当代作品,我觉得我可以揭示我内心所拥有的东西,那种不是动力的东西。熄灭。

实际上,我现在是一个非常不安分的人。 这解释了同时它将采取其他项目,例如扮演由尼尔森多尔执导的Elegía的Casillas Lumpuy和JesúsMenéndez的角色。 如果他想让我看起来好像是从天上掉下来的话,我就会爬上烤架扔自己......我的神经紧张! 但是,以这种方式给予所有生命的过程非常丰富,非常刺激。 在尼尔森担任导演,罗伯托罗德里格斯担任舞蹈指导的同时,我还演绎了伊丽莎白娜(Ignacio Agramonte)一百周年纪念,这是第一位拥有舞蹈特权的人。 他如此“迷恋”,当他们提到他时,我以为他在谈论我。 我是Agramonte! 我是少校!

发生了一些事情,取消了基地: 美狄亚和奴隶 除了Eduardo Rivero作为Creon制作的螺旋旋转 ,三个Medeas让我感到惊讶:Cira Linares,Ernestina Quintana和LuzMaríaCollazo进入我的胆汁,我对自己说:“这是我的事。” 我试图进入现代舞蹈团,我和Manuel Hiram谈过,但我必须向他展示我能做到的。

场景中的真相

我在1975年做的扭伤让我回到哈瓦那,不再回到卡马圭的芭蕾舞团了。 我住在1959年由Maestro Ramiro Guerra创立的Conjunto Nacional de Danza Moderna(今天的古巴当代舞蹈),虽然他不在那里。 我永远不会忘记因为VíctorCuéllar发生意外而Eduardo Rivero让他的父亲入住而暂停职能的场合。 只有他们两个人玩过克里昂。 然后我以极其谦逊的态度对Pablo Bauta撒谎,我向他保证我知道这个角色。 是Gerardo Lastra,他在下午向我展示了这件事。 那天晚上幸运的是,梅拉的灯光消失了,我解放了。 第二天,我可以更好地学习它。

星期二,当Eduardo看到我时,他带着那种具有讽刺意味的姿态,他看着我,仿佛在说:“不要相信它。” 但事实是,我承担了一个仅属于他的角色,并且作为Victor的双重角色,也就是说,我作为“cara'e手套”进入,因为事实上Eduardo是Creon的理想选择:一个大混血儿,混合物完美,具有特殊的身体条件,在公司内部和我有相关历史的人,正如我之前所说,刚刚到达。

从那里我的生活变得有点复杂,这里有许多“隐藏的力量”。 您在课程中的位置表示您在公司内的状态。 他们把你放在最后,当你在前三排的组中,你可以感觉自己是所选择的。

70年代,我在BC省和古巴国家芭蕾舞团之间分享我的工作的日期,AdolfoLlauradó,我通过Gustavo Herrera认识,知道我对戏剧的渴望,向我介绍了十二国集团,指导Vicente Revuelta在CasonadeLínea。 我很惊讶。 同样的事情发生在Teatro Irrumpe和Roberto Blanco身上。

在舞会上,当时的导演Sergio Vitier想要离开Mella文化中心。 然后,他们花了整整一个下午试图说服Victor Cuellar和我(他是工会秘书),我们应该尊敬地担任将军和艺术总监。 我没有接受,但在1985年,罗伯托布兰科给了我一个确切的答案:我无法在Irrumpe中保持我的位置。 然后我才37岁,我的是在舞台上死去。 作为一个演员,我可以得到它,只要我不衰老,但作为一个舞者开始失去能力。 最糟糕的是它发生在爱情欺骗中:你是最后一个发现的人,那就是,如果你不是自我批评的话,你认为他们已经抓住了你。 我决定离开,如果作为一名舞蹈演员,我曾与希尔达·奥茨,伊达利亚·阿瑞斯,奥马尔·巴尔德斯一起出演过耶尔玛 ...现在我将成为一名舞蹈演员,利用罗伯托表演那种完整的戏剧。 但文化部副部长Marcia Leiseca让我成了“encerrona”:她第二次来到这里,提出了公司的方向。 无论如何我拒绝了。 “你说你想跳舞,现在你要去罗伯托的小组,”他提醒我。 “玛西娅,我还是不确定......”。 他把手指放在我的疮上:“告诉别人换东西真好,对吗? 现在你有机会,但孩子离开»​​。

我接受了认为这将是几年(我公司成立以来我是第14号导演)并且你看到......,但是因为我不喜欢逃避蜡烛......从逻辑上讲,我寻找许多战斗,因为有人跳舞或者他们不应该编排......

我认为在这33年里,有数十家公司以牺牲我训练过的舞者为代价。 很多人问,我怎么允许的呢? 只要我不缺乏智慧和勇气,只要我有一个像古巴那样的艺术教育体系,我就会感到极为信任,我不担心。

对我来说,舞蹈是一种上瘾,以及对Usain Bolt的身体,爱因斯坦的头,菲德尔的意志,以及马蒂和莎士比亚的感觉寻找舞者的诠释和渴望; 只是抓住他们的手指说:“我们准备好了,我们该怎么办?” 这就是我的生活,在现场寻找真相。

奉献

5月11日至20日期间,DanzaContemporáneadeCuba将负责法国舞蹈家ChristopheBeránger和Jonathan Pranlas-Descours在La Habana大剧院的GarcíaLorca剧院Alicia Alonso的全球首演。 。

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