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我们在这里:古巴的颜色

2019-07-23 02:23:06 来源:环球网
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几分钟前, Aquíestamos(我们在这里 )的相应剧集已经完成,这部全国连环小说目前正在通过庭院电视的Cubavision频道。 在故事的化身中包含了一个对话,清楚地表明了历史的全部意义; 它是一种超验的对话,因为它不仅集中了本章所见证的内容,而且还引出了尚待发现的东西。

其中一个角色(阿多尼斯,一个业余戏剧团体的年轻演员仍在组装他的第一部作品)告诉另一个人(佩德罗,该组的年轻导演)他与父亲谈论未来的道路。生命。 至关重要的问题,因为阿多尼斯的父亲认为剧院不是一个安全的贸易。 对此,佩德罗(恩里克·布埃诺)说,那些坚持戏剧的人确实有些疯狂,但如果阿多尼斯(阿曼多·戈麦斯)感兴趣那么他可以继续前进到ISA学习。 对这个命题感到惊讶的是,阿多尼斯自我评价为一个“粗暴”的人,他说他从来没有想过这样的东西,并问他是否认为它足够好; 不是支持演员,而是“真的”。 佩德罗的反应刺激,舒适,是小说的确切标题; 如果阿多尼斯想要继续,“我们在这里”。

你不必成为Gerard Genette提出的paratext理论的读者,理解艺术作品的标题是一个强大的元素,以便观众或读者可以访问意义,一个吸引人的结构,以某种方式包含作者需要被理解。 它是一种特殊的交际元素,虽然它严格地属于叙述行为的外部,但它作为一种巨大的望远镜运行,使我们能够包含甚至判断整体。

从这个意义上说,阿多尼斯和佩德罗之间的对话是根本性的,因为在这两个对话中,总结了两个系列提出要解决的矛盾的很大一部分。 第一个可能不是偶然的身体美,通过一个受到庸俗困扰的言论进行交流,是一个骗子,他的行为是在犯罪世界中发展出来的,并且证明了一种边缘的道德规范,这种道德规范使忠诚于不法行为的同伴; 第二个缺乏如此突出的身体特征,在语言的文化规范中进行交流,是一个年轻的知识分子,他的梦想是发展自己的创造性项目,表达团结,个人牺牲和寻求真理的道德观。 。 后者,道德的质地,是这样一个标志,当他失去房间,他租给一个肮脏的叔叔,Estrella(GrettelCazón),他刚刚开始的新娘,邀请他和她住在一起,他的关注是不要被视为“暴利的guajiro”。

这两个角色(身体,知识和道德)之间的基本极性在前一个对话中得到了解决,有利于道德; 在邀请阿多尼斯学习(其承认被理解为角色进入知识领域)之后,彼得的最后一句话(“我们在这里”)应该被接受。 反过来,两个角色在那些知道边缘道德倾向于在危机时期崩溃的人身上找到不同的反应(阿多尼斯的继父,一个努力重新融入社会并且再也不会犯罪的前罪犯)并且背叛了他最昂贵的梦想 - 丹尼斯(Kelvin Espinosa)是佩德罗的朋友,他离开剧院寻找经济报复较好的工作,其理想减少到了穿衣,美食和喝啤酒的乐趣。 如果是这样,在评论的对话中,该系列揭示了其最深刻的基本结构:它是一个成长小说,一个学习历史。

必要的合同

一个telenovela(在这个意义上, 我们就是这样)只能与观众保持一种叙事契约,以便在满足一定数量的期望的框架内发生意外。 作者的智慧在于他能够同时分发那些线索,这些线索可以让人想象将会带来引发怀疑的陷阱,这会迫使我们继续看到。

正是戏剧,特别是悲剧,这种转变为行动的恰当结构,使巨大的和意外的完全发生。 如果从现在开始,例如,佩德罗成为一名酗酒者并且戏剧团体不再对他感兴趣,弗拉基米尔加深了对毒品的瘾(丹尼斯拉莫斯),阿多尼斯刺伤了某人,塞西莉亚(Camila Arteche)出现了卖淫, Yoyi(恩里克莫雷诺)离开了这个国家而没有关心他们在医院实施了兄弟,而玛丽安娜(KarenArcís)成为了一名高绩效运动员,公众将完全迷失。 尽管事实上这样的事情很可能发生在“真实”的世界中,因为毕竟在日常生活中,任何人都会目睹更为罕见的事件。

艺术作品,在这种情况下是一个连续小说故事,其中一个人物生命交织在一起,在其发展过程中意味着与观众建立合同; 一种占卜游戏,在某种程度上,我们“知道”将会发生什么,我们可以做出预测。 这里的主要内容是伴随着对未实现存在如何演变为完全或至少不同生活的叙述。 换句话说,在这个故事的特定背景下,弗拉基米尔已经开始再次与母亲联系,塞西莉亚开始觉得人类有用并且能够自生自灭,阿多尼斯已经离开了环境拖欠他们的“企业”和拉格尔(利玛拉梅内塞斯),他们已经表达了与阿多尼斯之父对话的双性恋状况,似乎指向了已知全国电视的最具革命性的关系。

可以向Aquíestamos的作者和导演提出许多关键点; 不仅仅是那些与灯光处理,录音声音质量差,性能不平衡,平面摄影以及其他 - 使用偶然音乐的方式有关的。 在戏剧性的张力曲线,章节的结束,行动进展方面的死点数量以及跟随帧和子帧的能力差的问题上存在大量问题; 尤其是后者,特别是两个角色被残酷浪费:阿多尼斯的继父(他反过来是一个骗过侄子,与阿多尼斯边缘伦理极端相反)和玛丽安娜的继父(苍白的追踪,只有谁看起来像一个没有某种可观的内心生活的美丽人物; 几个星期不知道更多的人物(比如拉奎尔的搭档,海德,前往另一个省份只是离开了行动)或者缺乏背景的情况,比如宝拉父亲的明显吸引力(ClaudiaÁlvarez)拉奎尔的母亲......

可能是一个真正的发现,幽灵世界,老剧院伴侣,伴随着埃斯特雷拉的祖母,最终成为一个重复的插入,打断了真正感兴趣的故事。

许多以前的细节和缺乏细微之处揭示了一个没有经验的作家的手,以及对剧本的不充分的工作; 尽管如此,尽管如此,历史的潜力是如此之大 - 一群没有明确目的地的人,试图找到自己的方式,慢慢发现一个梦想 - 这个叙述值得遵循。 正是在这个深层结构之上,通过角色,迫切需要解决当前生活中的问题,特别是年轻部门的生活问题 - 尽管错过了更具洞察力的方法和代表性 - 但我们还是高兴看到在屏幕上,Paula职业生涯的轻盈和定位,她母亲的机会主义; 弗拉基米尔的成瘾和情感胸甲,自己控制皮亚塞的母亲塞西莉亚(反过来,通过机器人变形,容忍儿子和违法者),父亲的住宿,保护差异的权利性,Yoyi对是否离开这个国家的疑虑,Dennis对自己的背叛等等。

找个方法

在摩尼教的意义上,这些人物中的大部分都不是“好”,而是在没有注意到的情况下,找到一个暗示微小变化的方向的主体,这样就可以想象它们最终成为别人; 故事的时间,从最初迷失方向的到到达点(它应该是小组所做的工作的首映),将是一个几乎赎回的转变时期。 但是,如果我们记得合同,在我们发现自己的系列时,这项工作已经由Estrella的祖母写成; 在第一个层面,以群体成员的自身生活为基础,但在一秒钟内(由于他们是来自不同社会阶层的人物,并且他们的基本冲突在古巴现在的各种问题中存在),工作代表也是古巴的一种投射或象征双重。 这是一个主要的细节,独立于故事过程中放置​​的后续超越(假设邀请出现在专业影院室等),它引导观点并提出一个具体期望的框架。

首映式应该发生在一个社区领导提供的空白空间中,这要归功于佩德罗领导者的品质,他能够接受那些没有方向的生活,给他们一个世界并赋予他们意义。 围绕组件和未来设置聚集的力的组合定义了值得遵循的意义线索; 这包括不同的群体,包括小组成员接受或拒绝参与的生活实践,小基层领导人的促进作用,小组导演的指导,Pedro,一个关于他的“道德”专业人士艺术,埃斯特雷拉祖母的经典冒险(退休的专业人士,带回了对她的职业的热爱),拉奎尔的母亲(一位在业余时间与装配过程合作的专业人士)传播知识),小组成员将发现自己的潜力,他们之间建立的新关系(爱或友谊),奉献,牺牲和意义的觉醒。

这让我们想象一个丰富多彩的景象:像古巴。 我们不是说我们是或不是,但我们有可能。 那是一个比喻。

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责任编辑:花佳攫 CN037